C'è un momento, ogni anno verso la fine di agosto, in cui il Lido smette di essere un'isola di ombrelloni e diventa qualcosa di completamente diverso. Salgono le transenne lungo il Lungomare Marconi. Compare l'impalcatura del parterre dei fotografi davanti al Palazzo del Cinema. E i vaporetti cominciano ad arrivare con gente che porta valigie di attrezzatura invece degli asciugamani.
L'83ª Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia si tiene dal 2 al 12 settembre 2026. Ci sarò per tutti e undici i giorni, accreditato, come nelle edizioni precedenti.
Quest'anno il programma mi dà da pensare più del solito.
In realtà comincia la sera prima. Martedì 1 settembre, in Sala Darsena, una cerimonia di pre-apertura precede la proiezione di Venezia Classici di COL CUORE IN GOLA di Tinto Brass, restaurato dal 1967.
Poi, mercoledì 2 settembre alle 19:00 in Sala Grande, la cerimonia di apertura, il Leone d'Oro alla carriera a George Clooney e la prima mondiale di INK di Danny Boyle — 116 minuti, con Jack O'Connell, Guy Pearce e Claire Foy. La serata inaugurale è la più compressa dell'intero festival: il tappeto è più lungo, la delegazione è più numerosa, e di solito la luce se n'è già andata quando arrivano i protagonisti. Una cosa così non si improvvisa. Si va a vederla prima.
Lo stesso giorno, Orizzonti apre con LA RAGAZZA CON LA LEICA di Alina Marazzi, e Venezia Spotlight con SUMO: SPIRIT WEIGHS NOTHING di Erik Shirai.
Il Concorso di Venezia 83 conta venti titoli, ed è insolitamente carico.
Werner Herzog dirige Kate Mara e Rooney Mara in BUCKING FASTARD, con Orlando Bloom e Domhnall Gleeson — una frase che ho dovuto rileggere due volte. Passa in Sala Grande giovedì 3 settembre, seguito due ore dopo da WILD HORSE NINE di Martin McDonagh, che mette John Malkovich, Sam Rockwell, Steve Buscemi, Tom Waits e Parker Posey sullo stesso tappeto la stessa sera. BUNKER di Florian Zeller fa una cosa simile con Penélope Cruz, Javier Bardem, Stephen Graham, Paul Dano e Patrick Schwarzenegger. Dal parterre, un arrivo del genere è un problema logistico travestito da regalo.
Gli italiani sono in forze. Nanni Moretti torna con SUCCEDERÀ QUESTA NOTTE, accanto a Louis Garrel e Jasmine Trinca. Marco Bechis presenta RITORNO A BUENOS AIRES con Adriano Giannini. Edoardo De Angelis porta IL FUOCO CHE TI PORTI DENTRO con Vanessa Scalera e Lino Musella. L'ESTRANEA di Paolo Strippoli rimette insieme Trinca e Giannini, con Valeria Bruni Tedeschi. THE ECHO CHAMBER di Andrea Pallaoro accosta Luca Marinelli ad Alicia Vikander e Susan Sarandon.
Dall'Asia, Hirokazu Koreeda con LOOK BACK, Lee Chang-dong con GA-NEUNG-HAN SA-RANG (POSSIBLE LOVE) — 164 minuti, Jeon Do-yeon e Sul Kyung-gu — e Shinya Tsukamoto con NELSON SAN, ANATA HA HITO WO KOROSHIMASHITAKA? (MR. NELSON, DID YOU KILL PEOPLE?), che porta Geoffrey Rush al Lido. La Francia manda UN BON PETIT SOLDAT di Stéphane Brizé con Vincent Lindon e Alba Rohrwacher, 15/18 (A PLACE TO HEAL) di Cédric Kahn e UN PEU AVANT MINUIT di Nicolas Pariser con Melvil Poupaud, Chiara Mastroianni, Golshifteh Farahani e Anaïs Demoustier.
Completano il Concorso: COMPANY di Casey Affleck con Nick Nolte e Ben Mendelsohn, KAMI NOUR (A BIT OF LIGHT) di Ali Asgari, KVINDE UKENDT (WOMAN UNKNOWN) di May el-Toukhy, PRIMETIME di Lance Oppenheim con Robert Pattinson e Merritt Wever, e DAU di Ilya Khrzhanovsky — 195 minuti, che svuoterà la Sala Grande sul tappeto a un'ora che nessun ufficio stampa apprezza.
Poi c'è Venice Open, la sezione Fuori Concorso, ed è qui che il festival alza la voce.
La sezione di finzione comprende NESSUN DOLORE di Gianni Amelio con Alessandro Borghi, Valeria Golino e Valerio Mastandrea, in Sala Grande a tarda sera il 3 settembre; SCHERZETTO di Mario Martone con Toni Servillo; PLACE TO BE di Kornél Mundruczó con Ellen Burstyn, Taika Waititi e Pamela Anderson; THE BASICS OF PHILOSOPHY di Paul Schrader; MAKIKIRAAN PO (LET US THROUGH, DEAR ANCESTORS) di Lav Diaz; FATHER JOE di Barthélémy Grossmann con Kiefer Sutherland e Al Pacino; ARRESTED MEMORY di Sabu; UN BON AVOCAT di Tristan Seguela con Mélanie Laurent e Carole Bouquet; JUPITER di Alexandre Smia con Denis Ménochet, André Dussollier e Reda Kateb; e NO PARADISE IF YOU ARE KILLED BY A WOMAN di Halkawt Mustafa.
La selezione di non finzione è, semmai, ancora più esigente per l'agenda di un fotografo, perché le delegazioni dei documentari spesso arrivano per un solo giorno e ripartono la sera stessa. MUSK di Alex Gibney dura 232 minuti. Sergei Loznitsa porta IMPERIUM. Wim Wenders presenta FROM INSIDE OUT – THE ARCHITECTURE OF PETER ZUMTHOR. Russell Crowe dirige WHAT LOVE BUILDS. Accanto a loro: THE ROAD TO JERICHO di Amos Gitai, UNION TOWN di Barbara Kopple, HOLY WOOD DUST di Victor Kossakovsky, WEICHEN (DUST) di Tsai Ming-liang con Lee Kang-sheng, SHUMEI: THE LIVING LEGACY OF KABUKI di Miike Takashi, EVEREST: THE OTHER SIDE di Elizabeth Chai Vasarhelyi e Jimmy Chin, BOATBUILDERS di Luke Lorentzen, MY UNDESIRABLE FRIENDS: PART II – EXILE di Julia Loktev (355 minuti), BIOGRAFÍA DE JORGE LUIS BORGES di Mariano Llinás (330), LISTY (LETTERS) di Andrei Kutsila, AL MOWATEN OSAMA (CITIZEN OSAMA) di Ahmed Hassouna, BURGUNDY di Michael Dweck e Gregory Kershaw, BE BRAVE di Francesco Carrozzini con Renzo Rosso, QUEER EDWARD II di Theo Rollason, e OASIS: DON'T LOOK BACK IN ANGER di Dylan Southern e Will Lovelace.
Aggiungete la sezione Film on Films — JOIE DE VIVRE di Luca Guadagnino, 435 minuti, THE PERVERT'S GUIDE TO UTOPIAS di Sophie Fiennes, NINO – UN FILM SU NINO ROTA di Walter Fasano, INTERMISSION di Yonfan, JUSO PER FERIE di Karen Di Porto, TWIST & SHOOT MISTER SUZUKI di Yves Montmayeur — i cortometraggi di Maggie Gyllenhaal, Avi Mograbi e Laura Poitras, la serie PECCATO di Valerio Vestoso, e la proiezione speciale di DAI NOSTRI INVIATI. LA RAI RACCONTA LA MOSTRA DEL CINEMA DI VENEZIA 2001-2012, e avete un calendario senza quasi nessuna ora morta.
Ci sono poi i riconoscimenti, che producono i loro tappeti e i loro photocall: i Leoni d'Oro alla carriera a George Clooney ed Ellen Burstyn, il Cartier Glory to the Filmmaker a Luca Guadagnino, il Campari Passion for Film a Serena Rossi.
Il festival si chiude sabato 12 settembre, al Palazzo del Cinema e dopo la cerimonia di premiazione, con la prima mondiale di DIO RIDE di Giovanni Veronesi, con Pierfrancesco Favino, Silvio Orlando, Alma Noce e Francesco Gheghi.
E adesso la parte su cui produttori e uffici stampa mi interpellano ogni anno, di solito troppo tardi.
L'accredito alla Mostra è contingentato. Il numero di fotografi con accesso al parterre del Lungomare Marconi e ai photocall ufficiali è limitato e fissato molto prima che il festival apra. Questo ha una conseguenza pratica che sorprende molte produzioni internazionali: un solo fotografo non può coprire insieme i vostri momenti istituzionali di festival e i vostri eventi privati in giro per Venezia. Non è una questione di budget né di disponibilità. Un fotografo accreditato è vincolato alle posizioni e agli orari del festival; lasciare il Lido per una cena a Cannaregio significa rinunciare al tappeto.
Il modello che funziona davvero, quindi, è quello sdoppiato. Io copro i momenti istituzionali — photocall, red carpet e presentazione del film in sala — con accredito e postazione fissa. Per cene, feste, proiezioni private e incontri fuori dal festival, un secondo fotografo, coordinato con me, consegna il resto della giornata in un unico linguaggio visivo coerente.
L'altra cosa che vale la pena dire chiaramente: le immagini di quei tre momenti istituzionali sono quelle che viaggiano. Finiscono nei press kit, nelle testate di settore, nei materiali dei distributori e sulle pagine dei giornali di Roma, Parigi, Londra, Los Angeles e Tokyo nel giro di poche ore. Per questo consegno una prima selezione editata entro un'ora dalla fine di ogni evento, e la galleria completa entro 24 ore, in JPG ad alta risoluzione, con diritti d'uso illimitati e photo credit.
Undici giorni, più di cento titoli, e un solo parterre.
Se il vostro film è nella selezione ufficiale di Venezia 83 — Concorso o Venice Open — e non avete ancora deciso chi fotograferà il vostro photocall e il vostro red carpet, quella decisione ha una scadenza, ed è prima di quanto pensiate.
Volete che il red carpet e il photocall del vostro film a Venezia 2026 siano fotografati da un fotografo accreditato? Contattatemi.